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Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb (bra: Dr. Fantástico [1] [2]; prt: Dr. Estranhoamor, [3] [4] ou Dr. Estranho Amor [5]), ou apenas Dr. Strangelove, é um filme britano-estadunidense de 1964, uma comédia de guerra dirigida por Stanley Kubrick, com roteiro dele, Peter George e Terry Southern ...
- Dr. Estranhoamor, Dr. Estranho Amor
- Stanley Kubrick
- Dr. Fantástico
Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb. An unhinged American general orders a bombing attack on the Soviet Union, triggering a path to nuclear holocaust that a war room full of politicians and generals frantically tries to stop.
- Stanley Kubrick
- 3 min
Sinopse. Um general norte-americano louco, Jack D. Ripper, obcecado pelo medo de que os comunistas estejam a sabotar as reservas de água potável dos EUA, resolve lançar vários bombardeiros com armas nucleares contra a Rússia, num ataque sem ordens nem provocação prévia.
- 1964
- 10
- Stanley Kubrick
The film's trailer. In the War Room at the Pentagon, General Buck Turgidson briefs President Merkin Muffley and other officers about how "Plan R" enables a senior officer to launch a retaliatory nuclear attack on the Soviets if all of his superior officers have been killed in a first strike on the United States.
- Stanley Kubrick
- Laurie Johnson
- January 29, 1964
1 de jan. de 2002 · O Presidente dos Estados Unidos (Peter Sellers) reúne-se, em desespero, com os seus conselheiros, que incluem o general Buck Turgidson (George C. Scott) e o cientista ex-nazi Dr. Estranhoamor...
Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb , ou apenas Dr. Strangelove, é um filme britano-estadunidense de 1964, uma comédia de guerra dirigida por Stanley Kubrick, com roteiro dele, Peter George e Terry Southern baseado no romance Red Alert, de Peter George.
13 de jul. de 2022 · Com um elenco que inclui Peter Sellers (interpretando três personagens!), George C. Scott, Sterling Hayden, Slim Pickens e Tracy Reed, “Dr. Estranhoamor” permanece como um caso invulgar de um objecto de cinema cujas conotações realistas são tanto mais fortes quanto o seu tom é, paradoxalmente, delirante e artificioso.
